jueves, 30 de septiembre de 2010

CONMOCIONANDO A LOS COLECCIONISTAS CON LA CARTA DE LA CONTINUIDAD MARVEL.

Durante la aventura que esta apareciendo en la historieta de VENGADORES #5 hay una escena donde en un lejano futuro, un Tony viejo le muestra a Tony y los Vengadores de nuestro presente, una carta de navegación temporal hecha rudimentariamente en donde trata de explicar el porque de la participación de los héroes más poderosos de la Tierra como “las Fuerzas de Kang” una y otra vez.
La analogía de la película del genero romántico / cómico / fantástico “Día de la Marmota” de Harold Ramis –también conocida como “Hechizo del Tiempo” que trata sobre un sujeto que queda atrapado en el tiempo y vive una vez, otra vez, otra vez y otra vez el peor día de su vida- es usada como respuesta para los héroes y diversión para algunos lectores en sus diálogos.
Pero el tema aquí es lo que hay puesto en la carta de navegación, lo que muchos han opinado es lo que parece ser un probable plan de publicaciones de eventos Marvel.
Cuando se lee esa pagina en VENGADORES #5, hay una amplia discusión entre los dos Tonys sobre la historia en que se encuentran y como esa carta esta relacionada con la historia.
La carta es un punto del argumento hecha por Brian Michael Bendis, el contenido de esta carta no fue diseñada por él para ser un mapa de todo el material planificado para el futuro de la editorial.
Tom Brevoort fue quien ordenó, para bien ó para mal, poner el contenido.
El editor admite que vio la oportunidad de embromar, torturar y provocar inquietud en la gente para hacer que hablen de todo el material que la editorial esta sacando.
También resaltó que esta es su idea y no de Bendis, para llevarla a cabo, siendo la mano derecha de Joe Quesada, él conversó con la mano izquierda, Axel Alonso y varios editores para ver que sugerencias y pensamientos tenían para ofrecer y que se podían publicar.
Brevoort comisionó a Randy Miller para hacer gráficos y ecuaciones algebraicas dentro de la carta. Si uno observa con paciencia, Miller introdujo en la imagen, hipótesis y datos genuinos que se relacionan con las mecánicas de las teorías de viajes por el tiempo hechas por algunos científicos importantes. Bien, Miller cumplió con las expectativas de su jefe al poner algo decente y creíble en ese mapa. Lo suficiente para que parezca al leer la información sea algo que el viejo Tony pudiera haber dibujado con un carboncillo en la punta de un palo.
En esa carta hay material del marco del tiempo que ya fue publicado, referencias a lo que esta apareciendo ahora y bastante por aparecer en el futuro. Todo interconectado como piezas en el conocido universo Marvel.
Ya vimos que hay una obvia acotación a “el Hombre sin Miedo” por la remarcación de la numeración de Daredevil siguiendo con el reinado de la Pantera Negra, pero posteriormente los lectores verán “el Miedo sin Hombre.” Brevoort no quiere ser claro (por el momento) en este tipo de propaganda, “todo lo que vemos es el hecho que Tony viejo esta tratando de poner eventos en un mapa, basándose en sus recuerdos sobre cosas que le sucedieron a él, hace cientos de años atrás. Algunas de estas cosas pueden verdaderamente terminar sucediendo en una secuencia diferente a lo que puesto Tony en su carta de navegación.”
Habrá que esperar y ver que significan cosas como “¡Rechazados!” “¿Qué no es dónde Asgard debería estar?” “los Hombres-X del Ayer” “la Semilla de Galactus” “Guerra de Ultron” y la que tiene varios signos de admiración “¡¡¡Futuros Infinitos!!!”
Personalmente, me interesa el evento donde entra Marvelman.
Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

REVIVIENDO EL CONCEPTO DE HEROES PARA ALQUILAR.

Todos ya estamos enterados DE LAS SOMBRAS RESURGEN LOS HEROES MARVEL PARA ALQUILAR.
¿Por qué volver a intentar este paso de baile ahora?
El primer proyecto fue en los años noventas que fue concebido como una colección completamente diferente por Roger Stern, un nuevo concepto, pero sucedieron problemas con él y se retiró del proyecto. Entonces John Ostrander vino a cubrir el vacío y lo convirtió en otro proyecto de “Héroes de Alquiler” porque tenia algunos de los mismos personajes que actuaban como tales en los años ochentas, Marvel de esa época, sintió que el nombre tenia cierto timbre al oído. Pero no estaba realmente construido como “Héroes de Alquiler” y el concepto “para alquilar” que es intrínseco para ese nombre, fue una especie de idea tardía.
Como lo explique más a fondo, cuando hay CAMBIOS CREATIVOS QUE CAUSAN CAMBIAR EL CURSO DEL COMIC.
En el caso actual, Marvel espera que poniendo muchos personajes no tan de ciencia ficción a la vista en una gran forma, obtengan un sistema lógico para desarrollar los principales elementos de este género de aventura y sacar un buen provecho de ellos.
El plan que empuja a la editorial para publicar HEROES DE ALQUILER es aprovechar el impulso de la atención obtenida por LA TIERRA DE LAS SOMBRAS.
En esencia, que se aproveche la esquina del universo Marvel reservada para las historietas con aventuras en las calles y ciudades.
Al igual como revitalizaron a los personajes cósmicos, los escritores Dan Abnett & Andy Lanning han tomado un grupo de ideas y personajes que probablemente funcionen cuando estén juntos, ya que por su cuenta, estos no han sido lo suficientemente fuertes para sostener su propia colección.
Veremos si esta colección sobrevive y prospera en este negocio competitivo.
Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

viernes, 24 de septiembre de 2010

COMENTARIOS SOBRE LAS DECISIONES DEL ACTUAL REGIMEN EN DC COMICS.

No es novedad que desde hace años atrás, el ex-editor ejecutivo de DC Comics, Paul Levitz se resistió a los llamados de Warner Brothers para mudar la editorial a los Ángeles, prefiriendo mantener todo el negocio en su domicilio histórico en Nueva York desde hace 75 años. Levitz dejó el puesto en 2,009 cuando se creo DC Entertainment, ente comercial creado para la tarea de capitalizar agresivamente todo el potencial multimedios de los personajes DC y la marca registrada para integrarse más plenamente con la estrategia en general de WB para la dominación económica mundial. Para esto, se tenía que mudar todo a la costa oeste de su país, una jugada lógica pero incomoda, quizás dañando la cultura corporativa de DC Comics y la industria del comic estadounidense. La decisión final es lo mejor que puede haber sucedido, las operaciones editoriales de las historietas permanecen en su lugar de siempre y lo único que se muda es la parte que controla las operaciones de multimedia a los Ángeles.
Respecto a Wildstorm, el hecho de integrar sus personajes en el principal universo DC no necesariamente tiene que traducirse en mejores ventas. El sobre poblado universo con los personajes de Fawcett, Quality, Charlton, Milestone, Red Circle y First Wave (línea que agrupa personajes de novelas) no han hecho que las ventas se trepen hasta los cielos exactamente este año. Si seguimos con esta tendencia, no habrá grandes ganancias al publicar los personajes de Tower: LOS AGENTES T.R.U.E.N.O. ESTAN DE REGRESO.
A lo que los dos co-editores ejecutivos se refieren cuando dicen que los personajes Wildstorm se van a mezclar con el universo DC, ellos quieren decir, por ejemplo, que cuando “Planetary” se publique bajo el sello DC, la historieta continuara siendo del universo Wildstorm, la Tierra-50 de su multiverso, pero con un sello DC en la portada.
El nuevo régimen de DC ya fue claro en mostrar que si algo no da dinero, eso se tiene que ir, es solo otra muestra de la regla clásica “pez grande se come al pez pequeño.”
Hay una ligera inquietud por algunos expertos de su país que estos cambios pudieran trasladarse a subir los precios en los comics. Parece suceder que cuando la circulación cae, la primera cosa que hacen es tratar de maquillar la perdida de los ingresos al incrementar los precios de lo que mejor venden.
Los cambios en esta administración están programados para finalizar por el fin del año 2,011.
Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

WILDSTORM: QUE DESCANSE EN PAZ.

DC Comics ya oficializo el anuncio que todo el universo Wildstorm será clausurado a fin de este año y absorberá toda la línea de historietas.
Las que comiencen a salir el próximo año, mayormente las que están licenciadas, llevaran CLARAMENTE el sello de la editorial DC.
Los editores en jefe Jim Lee y Dan DiDio dijeron que todos los personajes del universo Wildstorm podrían aparecer en el futuro, los más populares sin duda saldrán cuanto antes, pero por el momento todo será cerrado hasta nuevo aviso.
Lee como el fundador de Wildstorm no parece sufrir mucho la perdida, después de todo él la vendió a DC hace años y ahora esta en uno de los cargos importantes de la compañía. Estas son noticias que impactan algunos, pero a otros no, dada como están sus ventas…
Pero si hablamos de noticias que afectan a la gente, ¿Cuánta gente perderá su trabajo por esta mudanza? La división editorial que publica las historietas es la única oficina que se ha quedado en Nueva York ¿habrá espacio para los que no se pueden viajar a California? ¿Algunos lograran trasladarse o ser trasladados a la costa oeste sin problemas? Esas son situaciones reales de la que uno se compadece.
Tal vez esto ayude a vender mejor a los personajes que aparecían en las historietas de Wildstorm, un titulo como “Wildcats” podría ser mejor distribuido y vendido como un titulo DC que uno con el sello “Ws,” aparentemente muchos de esos comics han sufrido por la disminución de los pedidos sin importar quienes estaban haciendo la historieta.
Es el fin de una era, estamos hablando de un sello que dio buenos y pésimos productos a sus lectores en los últimos 20 años, pero siempre se recordara el mejor momento de Stormwatch, Authority, Sleeper, Top 10, Tom Strong y Planetary.
Aparentemente DC no pudo apoyar más a estos “héroes” bastante distanciados del comportamiento “heroico” de nombres familiares como la JLA, Bats y Supes. En este sector de los comics, los creadores que se ocuparon de este universo tenían como “carta blanca” para usarlos como a ellos les conviniera y casi siempre salía algo interesante de leer.
Ese es, o mejor dicho, fue el verdadero atractivo de Wildstorm, superhéroes de un mundo violento casi real que hacen decisiones adultas creíbles y severas. Hay que esperar que DC utilice esos personajes en la manera como fueron creados para ser utilizados, en vez de apoyarse como ultimo recurso a uno de sus viejos clichés….¿alguien dijo crisis numero 53 por allí? Menos mal que Ex Machina ya terminó y no lo pueden arruinar.
Lo que de verdad me da lastima es por el personal que trabajó en esos comics, toda la suerte del mundo para ellos.
Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

martes, 21 de septiembre de 2010

lunes, 20 de septiembre de 2010

LA CRUZADA CONTRA EL CRIMEN DEL “NUEVO” TEMERARIO.

T`Challa, el rey / superhéroe del país africano de Wakanda y miembro de los Vengadores del universo Marvel se encuentra actualmente sin su trono, sin ejércitos, sin vibranio, sin hierbas especiales y sin patria, solo le queda su fuerza vigorosa con ágiles reflejos sobrehumanos y su mejor arma: su enorme intelecto.
Considerado como uno de los personajes más peligrosos por su forma de pensar y planear, ha sido el elegido por los editores para llenar el vacío dejado por Daredevil a causa de la saga “La Tierra de las Sombras.”
Muchos se han preguntado que es lo que tiene que hacer el wakandiano con “la Cocina del Infierno,” cuando lo que tienen que preguntarse es que tiene él que hacer con el diablo dinámico.
Los lectores actuales pueden no saberlo o recordarlo, pero Daredevil y Pantera Negra tienen una relación amistosa que empezó en los años sesentas, en la era cuando Pantera Negra usaba la identidad de “Luke Charles,” profesor de escuela en el barrio de Harlem.
Ellos hicieron equipo, tuvieron aventuras juntos y hasta T’Challa para cubrir la identidad secreta de Matt Murdock se puso una mascara de piel blanca con el disfraz de Daredevil. Esas fueron seis apariciones en DAREDEVIL, volumen uno, #52,
#69, #92, #99, #245 y Anuario #4.
T’Challa fue el primer héroe en saber la identidad secreta de Murdock.
En comparación de todos los posibles candidatos para ser “el Hombre sin Miedo,” el vengador felino tiene más a su favor que cualquier otro personaje mencionado en los avisos publicitarios promocionando este cambio y los editores ya lo sabían.
En todas las apariciones de Pantera Negra en la jungla de concreto, él ha demostrado gran habilidad acrobática en los techos y azoteas de la gran urbe casi igual como lo hace Daredevil, inclusive apareciendo juntos en la misma historieta, donde con solo ver los paneles se afirmaba que ambos empataban en acrobacias y agilidad.
Todo eso ya se había visto en el pasado siglo. Los actuales editores han visto que eso funciono bien para un personaje en un escenario urbano y que era algo que no se había visto en mucho tiempo.
Esta es la clase de truco apropiado para tratar de captar lectores que podrían ser más interesados en esta dirección del vengador felino, personaje que ha tenido ventas erráticas desde hace años, el regreso a Nueva York y a un escenario que aparentemente rememora los años clásicos.
Pantera Negra es un reemplazante adecuado pera Daredevil y esta diseñado en una manera ingeniosa para calentar el asiento vacío hasta el retorno de DD.
Marvel esta esperanzado en que cuando Daredevil vuelva al titulo, Pantera sea lo suficientemente fuerte en ventas para poder ser publicado en su propia colección, de una forma similar en que Hércules se volvió lo suficientemente popular para mantener su propia serie, luego de ser el suplente por un tiempo del Increíble Hulk en su colección.
T’Challa solamente ha tomado el lugar de Daredevil por el momento.
No es un cambio permanente, la prueba esta en que se esta trabajando en DAREDEVIL: RENACE. Ahora lo que quisiera ver es que van a hacer con su relación marital con Tormenta (una mujer-X) y si ella participara en la “nueva” colección” como su esposa.
A menos, claro, que Mefisto haga un trato con él para borrar esa boda de la historia también, porque, al parecer de Marvel, los matrimonios hacen que todos los personajes sean irrelevantes.
Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

viernes, 17 de septiembre de 2010

NO SIEMPRE SALE LO “DE TAL PALO, TAL ASTILLA.”

El hábil hombre de negocios Martin Goodman había vendido su negocio de revistas que incluía la línea de historietas Marvel a Perfect Film en 1,968, un conglomerado que se cambiaria el nombre a Cadente Industries.
Según parece, Goodman tenia un acuerdo de alguna especie con los nuevos dueños de Marvel para dejar a su hijo Charles “Chip” Goodman como editor ejecutivo (Publisher) y personas como el editor / escritor Roy Thomas y el dibujante John Romita (padre) tenían sus opiniones sobre esto.
Thomas: “yo no pienso que Chip supiera bastante sobre historietas, pero él lo intentaba bastante.” Romita: “por esa época, yo pienso que a Chip Goodman no le agradaba Stan, así que existió fricción.” (Stan Lee, editor en jefe de la línea de comics y pariente político de los Goodmans.)
Chip por un tiempo fue editor ejecutivo con poder en Marvel, pero fue en esos días, cuando la gente de la casa de las ideas comenzó a preguntarse sobre su buen juicio.
En una de esas raras ocasiones, él haría una decisión bastante interesante con una historieta del oeste.
Thomas contaría esta historia muchas veces, “la situación más peculiar que nosotros tuvimos fue en 1,970, eso fue cuando Chip estuvo brevemente a cargo de la compañía. Fue sobre una portada del oeste y él mando avisar que él quería que todos los tipos malos en la portada y en la historia interior estuviesen usando mascaras de animales. Nosotros le preguntamos el porque y Chip decía, ‘yo no se. Quizás eso se venda mejor.’”
Se trataba de la portada por Herb Trimpe y John Severin de CHICO COLT PROSCRITO #149, cuyo contenido era una reimpresión del original CHICO COLT PROSCRITO #59 de 1,956.
Como pueden ver, poner las mascarás de animales no tiene mucho sentido para la historia reimpresa, porque los pillos solo la usaron para una escena.De las cuatro paginas dibujadas por Jack Keller, solo fueron alteradas la primera pagina (ver tercer panel) y la segunda pagina (ver quinto panel donde las mascaras están sobre el suelo cerca del fuego.) Uno puede preguntarse si eso ayudo a venderse bien esa historieta.Otra historia con Chip sucedió con John Romita, el reconocido ilustrador la relata cada vez que le preguntan sobre el prototipo de tira cómica del “Hombre Araña” para periódicos, “en 1,972, Stan y yo hicimos unas muestras de dos semanas para publicación y un esquema de ideas para desarrollar una tira del Hombre Araña para los diarios.
Le entregamos todo en un gran sobre a Chip porque se supone que él tenía que tratar de hacer contactos con alguno de los sindicatos y venderla.
Meses después, cuando él ya no estaba en Marvel, averiguamos que Chip nunca mostró nuestro trabajo a nadie, Stan y yo descubrimos el gran sobre guardado en su escritorio, todavía sellado, él ni se molesto en abrirlo.
Así fue cuando nosotros nos perdimos el bote en la primera oportunidad, la cual habría sido con un mejor sindicato, puesto que yo creo que era Universal Press o algo, un sindicato que estaba bastante interesado en publicar al Hombre Araña.
Yo siempre pensé que quizás la razón de porque no trato de venderla fue porque él no quería que Stan tuviera más triunfos.
Yo no pienso que él quisiera clavarme un puñal a mi, pero quizás si a Stan.
Chip Goodman sin ninguna ayuda arruinó todo el acuerdo.”Poco tiempo después de salir Martin Goodman de Marvel en 1,972, en lo que muchos comentaron fue un aparente movimiento por el poder, Lee logró sacar a Chip del puesto y de la compañía.
En 1,974, Martin Goodman regresaría al negocio de las publicaciones con una nueva compañía donde su hijo Chip tendría un cargo ejecutivo.
El personal de Atlas / Seaboard casi unánimemente se quejaba que Chip era incompetente como editor y no mostraba estar capacitado para ser la cabeza oficial de Seaboard Periodicals como su padre deseaba.
La compañía después de 10 meses se cerraría cayendo al olvido, hasta que una generación después, Jason Goodman (el nieto de Martin) esta anunciando que Atlas Comics vuelve a la industria de la historieta.
Veremos que hombre bueno es este joven Goodman para el negocio familiar de publicar revistas y comics.
Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

lunes, 13 de septiembre de 2010

WATCHMEN: LOS VIGILANTES QUE YA TIENEN HARTO A SU CO-CREADOR.

En la industria del comic estadounidense, llama la atención que una historieta o “novela grafica” de hace 25 años sea reimprimida casi sin interrupciones, hablamos de “Los Vigilantes” (Watchmen) por DC Comics.
Recordemos que en febrero de este año, esa editorial anuncio un próxima mini-serie que seria escrita por Grant Morrison figurando especiales cada uno enfocado en un mundo paralelo del multiverso DC. Se había publicado para esa promoción, varios personajes de diferentes Tierras peleando y entre ellos claramente se distinguía a Rorscharch de “Watchmen.”
Luego vendrían rumores, después de ver las esplendidas ventas de “Watchmen” como novela grafica (después de estrenada la película de Zack Snyder) la DC planeaba sacar precuelas, secuelas y derivados de WATCHMEN.
Morrison en marzo de 2,009, aclaró que no iba a escribir secuelas o derivados de WATCHMEN, pero si sobre los personajes Charlton que inspiraron a los Vigilantes en el estilo que WATCHMEN fue escrito. Eso apareció en “Crisis Final” y volverán a salir en el evento proyectado “Multiversidad.”
En este año, Alan Moore, co-creador de WATCHMEN, ha mencionado que durante las entrevistas promocionando su proyecto musical UNEARTHING, había sido contactado por DC Comics con una oferta que le devolvería sus derechos de WATCHMEN, pero con la condición que él firmara un acuerdo otorgando permiso para permitirles publicar precuelas, secuelas y derivados, y por implicación, otros derivados multimedia de WATCHMEN, ¿su respuesta? ALAN MOORE A DC COMICS: NO MAS WATCHMEN.
Pero eso dio pie a preguntarse uno, ¿Por qué ALAN MOORE ARRUINO LA PROPUESTA CODICIOSA DE DC COMICS. ..?
Semanas atrás, Alan Moore aprovecho una entrevista para poner en claro todo lo que esta pasando con WATCHMEN y las circunstancias que hay detrás de este contacto de la editorial con él.
Por momentos, al leer esto puede traer a la memoria su protesta contra DC Comics por usar una vieja historia suya de LINTERNA VERDE para su costoso evento “Noche más Oscura,” como vimos en MOORE A DC COMICS: DEJEN DE BUSCAR IDEAS EN MI BASURERO.
De la muy larga entrevista conducida por Adi Tantimedh (escritor de la novela grafica JLA: EDAD DEL ASOMBRO para DC Comics) estos son los puntos directos:
Pregunta: ¿puedes hablar un poco sobre WATCHMEN y por que tú no quieres los derechos de regreso?
Respuesta: Bien, yo supongo que la respuesta corta honesta es que yo he terminado con las historietas y estoy disgustado con las practicas de la industria de la historieta. Con respecto al asunto especifico de WATCHMEN, yo pienso que es más justo decir que yo nunca soñaría en tomar de regreso los derechos de WATCHMEN bajo los términos que ellos me estaban ofreciendo a mi.
…..En algún momento en junio, yo recibí una llamada telefónica de Dave Gibbons, en la cual probablemente yo sonaba un poquito hostil por el teléfono, porque me figuraba casi con certeza que él me llamaba para hablar sobre algo más que hacer con WATCHMEN. Efectivamente, él dijo ‘¿Alan, tienes unos minutos? Yo solo quiero hablar contigo sobre WATCHMEN’ Yo dije ‘en tanto eso sea por unos pocos minutos, Dave, y si ese es el fin de esto.’ Él entonces prosiguió, lo que dijo, y que yo sabia, era que él siempre se había opuesto a las precuelas y secuelas de WATCHMEN y había siempre tenido las garantías de gente como Paul Levitz en DC que nunca se harían. Pero claro, estas personas ya no están más y ese fue un régimen diferente, y yo había escuchado que la nueva cabeza de DC había anunciado que ella realmente quería explotar algunas propiedades claves de DC, por lo que yo asumí que ella probablemente se refería a WATCHMEN. Yo pienso que ella debe haberlo mencionada, yo no lo se. Así que le dije a Dave que si, yo había escuchado sobre esto y él estaba diciendo que sabia que sobre como yo siempre quería que me devolvieran los derechos de WATCHMEN. Esto fue dicho con la clase de comprensión que sí ellos me devolvían los derechos de WATCHMEN, entonces mi turno seria aprobar por los derechos de propiedades secundarias como, oh, yo no se, historietas de Rorschach, secuelas, precuelas, series de televisión. Toda esa clase de cosas.
Cosas que potencialmente, cuando tu piensas en los diferentes medios, podrían ser explotados.
Potencialmente propiedades interminables podrían derivar de WATCHMEN. Ahora yo interrumpí a Dave y le dije que de hecho, yo había desarrollado un fastidio por WATCHMEN, ya estaba harto de WATCHMEN por los últimos 18 meses y que yo no quería los derechos de vuelta nunca más. Si ellos me hubieran ofrecido devolvérmelos cuando yo los quería, hace diez, veinte años, entonces quizás esto se hubiese resuelto en una manera amistosa.
Pero no, yo no iba a aceptar de regreso los derechos en esta etapa después que ellos bastante habían, en mi opinión, violado lo que pensaba era un enorme trabajo decente de arte. Yo no quería que ellos me arrojaran de vuelta el cadáver gastado y agotado de mi trabajo y ciertamente no bajo sus términos que aparentemente les permitirían continuar produciendo secuelas y precuelas inútiles ad infinitum.
Pregunta: ¿así que eso sonaba como si buscaran que tu no aplicaras tus derechos morales para que les dejaras explotar más todavía la propiedad en los medios?
Respuesta: Exactamente, eso así me sonaba, cuando yo dije que no quería los derechos de regreso, Dave Gibbons rápidamente aplicó el plan B, que aparentemente era que ellos me harían una oferta bastante enorme, yo tengo la sensación que ellos estuvieron hablando, de que, un par de millones, algo como eso, para dejar sin efecto todos mis derechos por WATCHMEN. Lo cual nuevamente lo rechace bastante por las mismas razones. Todo esto solo tomo como dos ó tres minutos y se concluyó la conversación. Yo imagino que esta probablemente será la ultima que yo tendré con Dave, lo cual es muy lamentable. Yo tiendo a tener la sensación que todo lo que digo es ignorado. Todas las cosas que yo he pedido que se hagan son tan solo ignoradas.
Yo debería imaginar que sí Warner Brothers-DC están ofreciéndome los derechos bastante gastados y presumiblemente agotados de WATCHMEN otra vez y me están ofreciendo un par de millones de dólares, quizás, aunque ninguna cifra fue en realidad mencionada, pero yo tengo la impresión que seria algo como eso, para comprar los derechos de WATCHMEN, entonces eso parecería indicar que si, WATCHMEN como una propiedad desde su punto de vista esta alcanzando el final de su vida natural, sin embargo las posibles propiedades derivadas son casi seguro de considerable valor para ellos, donde lo ultimo que tu pensarías es solo con historietas. Estamos hablando de películas, estamos hablando sobre todas esas diferentes plataformas del medio donde la propiedad podría ser explotada, yo imaginaria que eso probablemente valdría un gran monto de dinero que potencialmente DC seria capaz de hacer. Y también yo entiendo como se dirige la industria ahora, existen probablemente inversionistas por ahí con cargamentos de dólares en busca de algo en que invertir, y sin embargo, hasta donde va Warner Brothers y por supuesto hasta donde va DC Comics, entonces desde donde estoy sentado, no se ve que ellos tengan una gran cantidad de propiedades comercializables. Existen nubes con signos de interrogación que cuelgan sobre algunas propiedades,…quiero decir, yo no se si en el actual caso de Superboy ya se ha resuelto…
Interrupción: No se ha hecho. En realidad, a medida que hablamos, eso se esta poniendo feo.
Reasumiendo: Eso es algo que he escuchado bastante. Eso claro que coloca un gran signo de interrogación sobre algunos personajes de DC. Las películas de Batman, yo entiendo que las dos ultimas han sido hechas por un director, el mejor del promedio, pero yo no habría pensado que se quedaría pegado a esa franquicia por siempre ó sí es así como él quiere ser reconocido.
Interrupción: No quiere eso.
Reasumiendo: así que eso no va a durar eternamente. Y eso ya es bastante. Quiero decir, comparados con Marvel Comics, al menos por el momento, Marvel parece tener una gran balsa llena de personajes comercializables mejor que la de Warner-DC, quienes prácticamente no tienen nada excepto por propiedades como WATCHMEN, la cual podría concebiblemente derivar en juegos, películas y potencialmente en teleseries y todas esas diversas áreas que podrían obtener un enorme monto de dinero. Yo debería imaginar que DC también no me haría esas ofertas a causa de la gentileza de su corazón ó porque ellos se sientan mal por la forma en que me trataron en el pasado.
Preguntas: ¿en teoría, DC y en consecuencia, Warner, no son dueños de WATCHMEN?
¿Por qué tu piensas que ellos necesitan venir y conseguir tu permiso para aumentar la explotación?
Respuestas: Si, eso fue un poco sorpresivo. Pero pensando sobre eso, yo no se. Quiero decir, como que Warner-DC hicieron un montón de líos para ellos mismos por su negligencia con los contratos de la película de WATCHMEN, digo…. esto me dio la impresión que el contrato de WATCHMEN el cual todos los que firmamos con el entendimiento, que nosotros fuimos llevados a creer, que nosotros obtendríamos los derechos revertidos tan pronto las historietas dejasen de ser impresas, lo cual por las normas de la industria en esa época, era algo inconcebible que durara algo mas de 12 meses. No ha existido una historieta como WATCHMEN que hubiera estado en demanda por más de 12 meses, mucho menos 25 años. Así que de inmediato se hizo aparente que DC no iba a dejar de imprimir WATCHMEN, nosotros habíamos sugerido que a la luz del triunfo de WATCHMEN, quizás nuestros contratos pudieran ser renegociados. DC estaba muy reacia para hacerlo, aunque comenzaron a venir cosas que provocarían a hacer imposible para mi poder seguir trabajando con ellos. El hecho es que yo sentí que nosotros habíamos sido timados por solo pedir nuestro postre de WATCHMEN y que nos despojaran ladinamente la propiedad o al menos en mi opinión, eso fue lo que coloco un enorme bloque entre DC y yo. Eso no me pareció una jugada brillante, desde donde yo estaba parado,….WATCHMEN revitalizo una industria estadounidense moribunda. Le cambio el rostro a las historietas. Y así yo imaginaria que dado nuestra comprensión de las normas de la industria durante ese tiempo y dad el hecho que, como yo digo, el asunto contractual de DC algunas veces parece ser un poco inseguro. Así que puede haber, quiero decir, se me ha ocurrido que yo posiblemente busque un abogado para que vea esto. Puede que haya algún problema con el contrato, o algún problema potencial que pueda requerir mi firma actual diciendo que esta bien ir hacia delante con esas precuelas y secuelas. Podría ser que no pueden hacerlas. Eso podría ser, eso parece como sí ellos se hubiesen salido del camino para tratar de tentarme con derechos fatigados por una propiedad que es la mía de todas maneras, o sumas de dinero, ellos me ofrecieron un millón o dos millones, entonces yo imaginaria que eso fue potencialmente una oferta por ellos que seria alta por un par de factores, quizás tres factores ¿quien sabe? Esto podría ser una enorme suma. Así que esto parece explicar su aparente necesidad desesperada de llegar a mi para obtener mi firma por algo, lo cual yo no estoy inclinado de hacerlo.
Esto es porque yo realmente siento que el trabajo que hicimos en WATCHMEN fue de alguna forma especial. Yo tengo un gran respeto por ese trabajo. Yo no quiero verlo prostituido. Esta ha sido siempre mi posición. Yo no quiero verlo prostituido y convertido en un grupo de historietas chabacanas que no son nada parecidas al original WATCHMEN, las cuales no funcionarían si fuese desmantelado. Esos personajes solamente funcionan en grupo. Una historieta sobre Doctor Manhattan seria verdaderamente obtusa y aburrida. Una historieta sobre Rorscharch seria realmente miserable. Ellos solo trabajan juntos en WATCHMEN, aunque yo estoy seguro que existen algunas personas en la industria a quienes les gustaría ser el dibujante o el escritor de alguna precuela o secuela de WATCHMEN simplemente para tener su nombre agregado a una propiedad exitosa por una vez. Cuando Gibbons me telefoneó, él me aseguró que esas precuelas y secuelas serian manejadas por “los talentos de alto vuelo de la industria,” ahora yo no pienso que en la industria contemporánea exista talento de “alto vuelo.” Yo no pienso que exista talento de medio vuelo o bajo vuelo Quiero decir, como ya lo dije, existen personas allá afuera que todavía están ansiosas de tener su nombre pegado a WATCHMEN aunque solo sea en términos de “si, esta es la gente que asesino a WATCHMEN.” Yo no quiero ver que eso suceda.
Pregunta: ¿nada de precuelas y secuelas a pesar que podría hacerte ganar mucho dinero?
Respuesta: yo no deseo hacer dinero con mis personajes haciéndolos pasar un montón de movidas chuecas, las cuales solo lograran desacreditar el trabajo original. Yo siempre he estado un poco sorprendido de la forma en como se me presento esto. Quiero decir, tu hubiera pensado que si yo fuese la persona que tomo el puesto de Paul Levitz en DC Comics ¿y ahora que dio un paso para abajo, es un consultor ó un escritor? Bien, Yo hubiera pensado otra forma de aproximación del problema desde el punto de vista de la nueva cabeza de DC Comics, yo hubiera tratado quizás de aprovechar esta oportunidad para decir que los muelles están limpios, que el viejo régimen que me causo tantos problemas no existe, que nosotros podríamos tener un renovado principio. Quien sabe, yo podría haber seguido con eso, pero en cambio, nosotros obtuvimos anuncios dictatoriales que DC estaría explotando algunas de sus propiedades rentables. Y entonces lo que se obtuvo son contactos torpes a través de la mediación de Dave Gibbons, después de todo lo sucedido, yo casi estoy obligado a no buscar algo que hacer en todo este rubro otra vez. Esto me pareció tan torpe de inexpertos, lo que me hace creer que quizás la nueva gente que dirige DC no tiene mucho más talento o consideración que las anteriores personas que estaban a cargo, al menos esa es mi opinión. Es difícil ver que es lo que están tratando de hacer con ello. Al menos, ellos podrían haberlo manejado más inteligentemente, tu sabes, pero ellos no lo hicieron y ahora la situación es como es.
Pregunta: ¿con que esto es por que tu dices que te apartas de las historietas, no del medio sino que dejas la industria?
Respuesta: Absolutamente. Yo siempre he dicho que yo amare probablemente el medio de las historietas por siempre…..yo no me estoy apartando del medio de las historietas. Yo tenia amor para la industria de las historietas cuando yo entre, todo podría haber sido diferente. La única cosa que sucedió fue que cuando yo sentí que estaba siendo engañado y robado, donde inicialmente nosotros pusimos de nuestra parte en maneras sensibles para que esa situación pudiera ser rectificada sin tener malos sentimientos por ambas partes, todo eso fue completamente ignorado y todo lo que he dicho desde entonces ha sido completamente ignorado, hasta mi petición a Dave Gibbons que no debería telefonearme con más mensajes de sus jefes en DC.
Parece que no ha habido una sola ocasión durante toda esta penosa senda de lagrimas en donde las cosas que yo he dicho debieron ser escuchadas. Así que yo sentí que tenia que poner orden en este tema.
Ahora no puedo sentarme y solo dejar que la gente haga cualquier cosa que quiera conmigo, deben saber que yo no quiero venganza contra la industria de la historieta, yo solo quiero que ellos me dejen solo y dejen mi trabajo solo. Yo no quiero nada con la industria de las historietas en el futuro, esto es lamentable porque tengo muchos viejos amigos en la industria de las historietas. Como sea, dada la forma en que Dave Gibbons fue aparentemente usado como muchacho mensajero, me parece que yo no puedo realmente permitir cualquier contacto con alguien quien este empleado en la industria de las historietas convencionales, porque, es una vergüenza, ellos pueden buscar tener un contacto por los viejos tiempos, pero yo nunca sabré si es por eso desde ahora, porque yo ya he recibido una ilustración de lo que ellos están preparando para hacerme jugar con el balón. Parece, al menos en mi opinión, que ellos han sido completamente implacables y totalmente inhumanos en perseguir esto. Y yo me reservo el derecho de declarar esta opinión. Yo ciertamente no voy a ponerme mansamente en la fila y firmar el traspaso de los derechos de mi propiedad como si se pudiera decir “si, bien, el hecho que tu vayas a entregar estos personajes y este trabajo que yo estaba tan orgulloso a una pandilla de gente que yo considero que son vendidos para simplemente diluirlo y degradarlo para su beneficio comercial, eso esta muy bien para mi.” No, eso no va a pasar.
Esa es una cosa que yo voy a seguir de una manera considerable para no permitir que eso suceda. Así que esto no es uno de mis asuntos que despreocupadamente abandonare, son los derechos reservados de WATCHMEN. Sí DC se hubiese detenido de publicar WATCHMEN, eso habría revertido automáticamente los derechos para mi y Dave Gibbons, entonces ya saben, bastante justo. Esos fueron los términos bajo los cuales yo comprendí que podía suceder. Pero ciertamente que no voy a aceptar una oferta donde me parece que ellos están intentando arrojarme una suma relativamente pequeña de dinero ó darme los derechos de una propiedad de vuelta bastante usados desde su punto de vista, para hacer que yo les de el permiso para hacer todos esos potencialmente lucrativos proyectos. No, como ya dije, eso es algo que yo estoy en contra. Y yo estoy asombrado que se hayan comportado de una forma torpe, ya saben, pero creo que así es DC Comics.
Pregunta: ¿has llegado al punto que podrías consultar con un abogado?
Respuesta: Bien, si, nosotros veremos que hacen ellos. Yo estoy esperando que como definitivamente no voy a traspasar esos derechos a ellos, ellos podrían desistir, y, quiero decir, esta bien, yo puedo entender esto, sí los Warners no tienen más propiedades que sean valiosas, o al menos no valgan mucho en comparación con alguien como Marvel Comics, yo puedo entender que ellos puedan estar un poco desesperados. Quiero decir, solo recientemente, mi ultimo cheque de regalías ha llegado con dos meses de retraso, lo cual puedo interpretarlo de dos maneras: que todos los cheques de regalías han sido repartidos con tardanza, lo que quizás significaría que ¿DC sufre de estar un poco corto de dinero? Yo no se si eso es verdad, pero eso es ciertamente una forma que tu puedes interpretar y la otra manera es que solamente mi cheque de regalías ha sido retardado por semanas, lo cual de nuevo esto se ve como otro intento torpe para dar presión económica sobre mi por esta oferta multimillonaria de libras por “Watchmen,” lo que de nuevo sugeriría un nivel de desesperación y pobreza creativa con respecto a Warner Brothers. Yo no se. Esto es solamente mi evaluación de estas cosas, pero es, otra vez, yo no se, es una cosa graciosa para hacer sí ellos ven estas cosas como haciendo algo importante que es lo que ellos parecen que están pensando.
Al final del día, si ellos no obtienen ninguna propiedad que sea bastante valiosa, pero tienen estos “creadores de alto vuelo de la industria” que están listos para producir esas precuelas y secuelas de WATCHMEN, bien, esto es una idea radical, ¿pero ellos no podrían hacer que a uno de esos “creadores de alto vuelo de la industria” se le ocurriera una idea propia?
¿Por que DC Comics trata de explotar una historieta que escribí hace 25 años sí ellos tienen cualquier cosa? Ya que es seguro que ellos deberían tener una idea equivalente ¿no? Quiero decir, seguramente eso seria una solución mucho más fácil que todo este material clandestino ¿no? tan solo coloquen algunos de sus talentos de alto vuelo en una colección que el amplio publico afuera del campo de las historietas encuentren tan interesante o tan atrayente al material que yo escribí hace 25 años.
Eso no debería ser demasiado grande, me pregunto ¿o si? Yo no debería haber pensado eso. Y eso resolvería un montón de desagradables problemas. Ellos deben tener un creador, seguramente, en la entera industria estadounidense que podría hacer el trabajo equivalente a algo que yo hice 25 años atrás. Eso seria insultante pensar que ellos no lo harán. Esa es solo mi sugerencia para una forma que DC pueda removerse ellos mismos de este espinoso punto muerto en las negociaciones, pero nosotros ya veremos.
Fin de la entrevista.
Parece increíble que Moore no haya hablado con un abogado sobre todo esto. Después de veinte irritantes años, ya podría haber consultado a uno y quizás para ahora estaría solucionado este asunto ¿Y por que DC requiere su consentimiento o no son tan firmes seguir adelante con el negocio? Los personajes de WATCHMEN técnicamente nunca fueron del escritor en primer lugar, los derechos reservados son de DC. Sigo pensando que al vender historietas a los consumidores quienes conocen ó idolatran a Moore, la editorial necesita el sello de aprobación del escritor británico porque su publico objetivo le interesa eso y nunca les perdonaría una publicación a espaldas de él.
También parece que en DC hay mucho desorden legal y para no enredarse más y evitar ser demandados por un gran monto de dinero por alguien que les tiene rencor, buscan la firma actual. Parece una constante con “Los Vigilantes,” cuando ellos no pudieron demostrar estar en orden al producir la película, antes de darse cuenta que un estudio de cine competidor tenia los derechos ( WARNER BROS. DEMANDADA POR FOX : WATCHMEN ES EL MOTIVO. )
La mejor parte de todo lo que dijo Moore es que él encuentra difícil de creer que hoy nadie puede escribir tan bien como él lo hizo hace 25 años. Yo pienso que algunos pueden pero nadie quiere arriesgar el dinero o tiempo para dejar crecer algo y conseguir un publico como antes.
¿Para que hacer eso si se puede reimprimir historias y crear derivados que usan la nostalgia para generar dinero sobre algo barato?
Existen gran variedad de géneros y editoriales que publican cosas interesantes, el problema es que no hay suficiente publico para sostener a la mayoría de productos.
Como muchos expertos han criticado, DC se ha acostumbrado a reciclar las mismas propiedades y con las ideas, una y otra y otra vez. Ellos inundan el mercado con sus productos llenos de alteraciones en personajes establecidos. Nadie puede ver claramente una actual narración progresista y productiva en la mayoría de sus historietas.
Uno no puede ver las pepitas de oro por el fango que las cubre.
Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.

¿QUIENES ESTAN AL MANDO EN DC COMICS HOY?

Este artículo busca analizar el estado de transición de la compañía editorial que no es solo para chicos. Cuando DC Comics reorganizó su administración superior el año pasado, las cosas fueron interesantes. Diane Nelson es la nueva cabeza de DC reemplazando a Paul Levitz, como nuevos editores ejecutivos (publishers) están Jim Lee & Dan DiDio y finalmente Geoff Johns es el oficial creativo en jefe de DC Entertainment.
Esta fue una interesante disposición de sujetos para una compañía notoriamente conservativa de historietas, en parte porque ha sido la primera gran reestructuración en la editorial en años.
Hace poco tiempo, DiDio y Lee dieron una larga entrevista a Icv2, un sitio que se concentra en medios económicos, donde discuten la historia reciente de la editorial, sus papeles en la compañía y como ha desaparecido la gerencia anterior.
Sus respuestas sobre la reorganización tienen un alcance entre aparente franqueza a ser fríamente calculadas.
A pesar de todo, estos jefes que tienen que responder a otros jefes, dijeron algunas cosas que podrían servir en algo para comprender el estado actual de DC Comics.
Hace diez años atrás, Marvel comenzó su camino para salir del pozo de la bancarrota y dos dibujantes, Joe Quesada y Jimmy Palmiotti, estaban encargados de un sector de historietas que se llamó “Caballeros Marvel,” una línea que jugó un papel importante en salvar a la compañía de la quiebra creativa y financiera. Ambos demostraron ser los tipos más listos que editores como Tom Brevoort, Joel Cavalieri o Ralph Macchio. Parece que poner a gente creativa para dirigir la empresa da buenos dividendos.
DC ha tratado de repetir ese truco que le resultó a Marvel, al promover gente primariamente preocupada por hacer historietas que se vendan y que se cambie la manera en que se percibe a DC en el mercado.
Hay que resaltar las diferentes responsabilidades que existen entre Johns, DiDio y Lee.
Johns parece encargarse por completo de todo lo referente a películas, teleseries, juegos de video y mercadería derivada de las historietas desde DC Entertainment.
Lee parece haberse concentrado en el área digital de la editorial y enfocándose en atraer lectores-consumidores en ese estilo. DiDio es quien esta a cargo de no perder consumidores de historietas que ya están enganchados, principalmente por el mercado directo.
Los gráficos de ventas hasta hoy le dan la razón a DiDio, que los fanáticos que realmente quieren la historieta van a pagar 4 dólares por ella.
Algunas veces hasta llegan a pagar 5 ó 6 dólares, DC hizo una prueba con la inclusión de cuentos de 8 páginas en varios comics.
Ejemplo: IMPULSO DORADO incluyo una historia de apoyo de “Escarabajo Azul,” un innegable intento de cortejar a su publico con el nuevo Escarabajo Azul (Jaime Reyes) mientras la gente sigue paso a paso la dupla Impulso Dorado-Escarabajo Azul (Ted Kord que fue asesinado por Max Lord aquí sale vivito y coleando.) Después de terminado el experimento, sacaron 19 colecciones a $3.99. De esas 19 historietas, 8 son de tamaño normal sin extras. En 13 de esas series figura, protagoniza o esta relacionada con Batman ó Superman. Dentro de este grupo hay historietas especificas para ser compartidas por dos o más personajes (co-features) la conclusión es que DC Comics parece creer que la gente va a tolerar el precio de 4 dólares, sí en la mayoría de historietas aparecen personajes sin perdida de plata como BATMAN ó SUPERMAN. Eso incluye series limitadas o series retrospectivas. Títulos como “Mujer Maravilla” o “Titanes Adolescentes” siempre tienden a cambiar de dirección para evitar su suspensión, pero si los precios aumentan….ellos saben cuando desconectar el respirador.
Cuando la línea de mangas impresos por DC llamada CMX (“comix”) que comenzó en 2,004 fue cerrada en este año debido a no ganar nada de dinero para DC, de inmediato alguien tomo los pasos para eliminarla por completo de su historia. El archivo CMX ha sido removido de su sitio oficial, mientras que los mangas que algunos habían solicitado no los verán porque han sido cancelados.
DC estuvo completamente en silencio sobre los detalles de su eliminación de CMX, enviando una nota de prensa muy escueta y Lee culpaba a los requerimientos estrictos de la actual industria del manga. Todo tipo de teorías de conspiración y buscando quien es el culpable de estos errores de calculo circularon por un tiempo en la red. Finalmente, como todos casi sabían, la verdad era sumamente banal.
Todos los mangas publicados eran con personajes de segunda fila. La falta de personajes de gran renombre impidió a esta línea de publicaciones de tener un lugar seguro en el mercado, relegando a CMX a ser una línea reconocida como “críticamente aclamada pero pésimamente vendida”
DC simplemente no tenía a un “Naruto” que fuese el palo que sostiene la carpa del circo, sin algo parecido que ayudara a impulsar sus mangas, CMX tenía las horas contadas. DC Comics decidió cortar por lo sano y aunque fue una movida decepcionante, también fue una muy inteligente. Si uno considera como otras editoriales que publican mangas o comics estadounidenses se han quemado espectacularmente con las malas ventas.
Llegamos a la parte más difícil del análisis, es muy claro de todo lo que han dicho los ahora grandes jefes, que esta DC Comics de 2,010 no es la DC Comics de 2,004, cuando “Crisis de Identidad” dominaba la tierra.
Mientras todavía no incursionan agresivamente en las historietas digitales, ellos tienen sus pies listos para la carrera. Ellos han averiguado que los productos que venden huera del mercado directo son los que ese mercado tradicionalmente desprecia como los conectados con juegos de vídeo y televisión.
La DC Comics de 2,011 no será como la DC Comics de 2,010, la compañía editorial esta tratando de dar la vuelta a la página, cerrar el libro y enterrarlo. Hay que alejarse del pasado, en sentido financiero, y quien esta alentando esa táctica es la nueva cabeza de DC, Diane Nelson.
DiDio dice: “Diane nos ha dado el poder con el ‘por que no’ como me gusta llamarlo. Existen tantas cosas que nosotros no hacíamos y que no hacemos. Cuando una las menciona, ella dice ‘bueno ¿Por qué no vas por allí? ¿Por qué no haces esas cosas? ¿Por qué no lo intentan? ¿Por qué no hacen esa milla extra? ¿Por qué no haces ese paso extra? ¿Por qué no?’ al principio eso era un poco desconcertante, porque, yo no se. Yo no se porque no puedo hacerlo. Ahora es como, vamos adelante a intentarlo. Vamos a presionar, Vamos a ser agresivos. Vamos a ser excitantes. Ella quiere fomentar en nosotros un par de verdaderas agendas claras y una de esas agendas fue, como lo decimos, no mostrar temor, que significa que nosotros deberíamos tratar cosas donde tu primera reacción seria no intentarlo.”
“¡¿Por qué no?!” ¿Qué es exactamente en lo que “dodo” DiDio, “vendido” Lee y “masacre” Johns se han detenido? ¿Cuándo exactamente estos tipos se han contenido en el tipo de historias que han estado vendiendo por años? Esa clase de declaración es para hacer pensar a quienes no los conocen que no son capaces de hacer lo que sea para vender.
Uno de los rumores que rodean a la empresa es la probable mudanza de Nueva York hasta Los Ángeles. DC continua muda al respecto. Nelson, Johns y Lee hace tiempo que viven en L.A. Ahí donde el poder de DC Entertainment esta en contacto estrecho.
La posibilidad de mudarse a L.A. es simbólicamente un gran paso.
Nueva York es el hogar de muchas casa editoriales importantes como Random House, Harper Collins, Penguin Group e incontables competidores donde se han atrincherado desde hace décadas.
Los Ángeles representa las películas de Hollywood, el corazón de la industria fílmica de ese país, muchas compañías de video juegos tienen sus cuarteles generales ahí.
Para bien o para mal, DC al estar en L.A. estaría en el medio de la maquinaria de Warner Brothers, Si permanecen en N.Y., el negocio seria como siempre, DC Comics sirviendo como casa editora y complejo para ideas pero siempre alejada de lo que Warner Bros. y DC Entertainment están haciendo.
Esta renovada DC esta en medio de una transición y aunque hay varios planes que muestran su desarrollo, aun no esta claro el punto de cómo la nueva dirección va a funcionar. Todavía hay sacudidas en ciertos rincones de la compañía que hace interesante seguir observando, al considerar cuanto esta por arriesgar al tratar de salir de esa reputación de compañía conservadora y retar a su principal competidora, Marvel Comics, por el primer lugar en el mercado. Recién se podrá ver la medida total de esta compañía y los cambios que traen en el próximo año.
Escrito por Héctor Augusto Sovero Gastañeta.